汕尾市有“中国戏曲之乡”的美称,海陆丰地区就有正字戏、西秦戏和白字戏这三个全国稀有剧种,其戏曲艺术沉积深厚,历史悠久。汕尾的地方戏曲也由正字戏、西秦戏和白字戏这三大戏曲所组成,简单地可把这三大代表着汕尾人文精神的地方戏曲剧种简称为“汕戏”。这些起源于民间的“汕戏”,繁盛于民间传统节日的文化,目前只在于农村每年的各个重大节日里喧嚣。

    翻开汕头戏曲学校建校五十周年《岁月如歌》纪念特刊第一部分“沐浴春晖”,映入眼帘的首先是毛泽东主席与著名潮剧演员翁銮金握手的照片。这是一张珍贵的照片。去年初,为丰富纪念特刊的内容,学校发出了征集与学校有关照片的启事。我负责特刊的执行编辑。有一天,已故翁銮金老师的小女儿,也是我的同事,送来一帧已经发黄的黑白照片,我一看,确是无价之宝。
 

    1976年在我市出土的明代宣德七年手抄剧本《刘希必金钗记》,被认为是全国迄今最古老的手抄戏曲演出本,也是潮剧形成的胚胎。因此与揭阳出土的《琵琶记》和从国外得到的《荔镜记》、《苏六娘》、《金花女》合为《明代潮州戏文五种》。 

    张长城是潮南籍著名潮剧表演艺术家,可谓是家喻户晓蜚声海内外,他之所以这样受观众欢迎,除了其娴熟高超、炉火纯青的演技外,那就是他不但有悦耳动听的唱腔艺术的魄力,而且他在舞台上塑造的众多血肉丰满、栩栩如生的艺术形象实在令人折服。他那洪亮、浑厚、苍颈有力、丰富多彩的唱腔扣人心弦,他在主要唱段的华彩部分。多以“硬冲击法”演唱,让唱腔慷慨激昂、响遏行云、耐人寻味。

    古来女子千千万,潮人争说刘明珠。
 
   以刘明珠故事编写的戏有——《穿珠衫》:弱女晋京为昭雪,巧穿珠衫告御状;《审芝兰》:郎作牡丹花下鬼,刘明珠审玉芝兰。《闹金銮》:祸起萧墙儿枉冤,刘明珠大闹金銮。
 

    关于潮剧的诞生年代,目前普遍的说法是四百多年,也有说是五百多年,而且都以文物的绝对年代为依据。
 
     1985年,广东人民出版社出版《明本潮州戏文五种》,收入先后于揭阳和潮安出土的明嘉靖《桑伯喈》(即《琵琶记》和明宣德《刘希必金钗记》二个南戏手抄演出本,以及明嘉靖《荔镜记》、明万历《金花女》(附《苏六娘》)《荔枝记》等3个流存海外的刻印本。 

    潮剧在历史上的名称,概而言之,有潮泉调、潮腔、潮调、潮州戏、潮音班、白字戏、潮剧等. 
 
   潮泉调、潮腔、潮调,是明代的名称。 
 

    广东潮剧院导演郭楠善于调动表演、造型、音响、灯光、布景等舞台元素赋予自己的戏剧理念,同时也善于从各门类艺术中吸收养分,丰富戏剧的表现语汇。从他执导的潮剧《丁日昌》、《岳银瓶》、《边关情仇》、《葫芦庙》、《红狮缘》和话剧《阿仁掠毒》、《百花园纪事》等一批力作可以看出他是个致力于戏剧魅力的自觉探寻者。郭楠在执导大型戏剧的同时,也执导了为数不少的现代小戏,是他艺术实践的一个重要组成部分。

    和声配器是伴随音乐、乐队的诞生而诞生的。是一个古老的课题。一般有个误区,认为传统民乐没有和声配器。其实,和声配器可以说是与生俱来的。
 

    潮剧早期的行当,属南戏的七种角色。明代嘉靖及万历年间刊刻的《荔镜记》及《金花女》,均属生、旦、净、丑、外、末、占七个脚色。以后,在300多年的历史发展中,逐渐形成生、旦、净、丑四大行当。各行当中,由于扮演的人物年龄、身份、穿戴不同,又分为若干“当”:
 
   生行
 

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