新中国潮剧的改革与发展

    
    解放初期潮剧改进会在进行“改戏、改人、改制”中,首先是编演新戏。从1950年5月老怡梨春班的《农家苦》出台开始,各班纷纷出台新戏:老源正的《李闯王》、老三正的《月照穷人家》、老正顺的《长城白骨》、老玉梨的《逼上梁山》相继上演,这些戏多贯串反对压迫的思想,有当时鲜明的特色。谢吟编剧、杨其国导演的《长城白骨》被称为“值得珍贵的起点”。自1951年6月老正顺班上演《洪厝埔血案》始,潮剧出现一批以真人真事为题材,配合农村土地改革、城市民主改革的现代戏:《汕头老虎廖鹤洲》、《奸商马文明》、《枫溪恶霸吴承族》、《潮汕农民百年斗争史(第一集,第二集)》、《破除老母会》、《美人计》等,移植改编的现代戏《刘胡兰》、《白毛女》、《王贵李香香》、《王秀鸾》等也连续出台,现代戏盛极一时。废除童伶制,烧掉童伶卖身契,是潮剧改革的又一件大事。1951年6月开始,由汕头市总工会、潮汕文联和劳动局主持,老怡梨春班、老玉梨班、老三正班、老正顺、老源正、老赛宝相继烧毁卖身契;至7月29日,当时所仅有的潮剧六大班一齐把带奴隶性质的阻碍潮剧艺术发展的童伶制度改革掉了。戏班所有制的改变,废除封建班主所有制,实行艺人民主管理。1956年8月广东省潮剧团组建,这是潮剧艺术发展提高的标志。一批经历几年戏曲改革涌现的艺术骨干集中从事艺术提高和培养新进人才工作。新中国成立后潮剧到京、沪、杭演出,是潮剧艺术发展的里程碑。1958年12月广东潮剧院组建,1959年5月广东汕头戏曲学校成立,是潮剧发展的一大标志。1960年4月,在汕头专区潮剧团长会议上颁发了《中共汕头专区戏曲总支关于提高发展潮剧意见三十条》的文件,它对潮剧在60年代初期的繁荣起了重要的指导作用,60年代初,出现了潮剧的“黄金时代”,潮剧终于以“南国鲜花”的美誉盛开在祖国戏曲的百花园中。1966年开始“文化大革命”,潮剧开始了十年劫难。潮剧界的“文化革命”是以批判《风雨三迁》和《关于提高发展潮剧意见三十条》开头的,继而全盘否定传统艺术;1968年广东潮剧院、广东汕头戏曲学校、各市县职业剧团全数撤销,艺人遣散改行或送“五七”干校劳动。
 

作者: 
陈韩星
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